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张艺谋最失败的一部电影!姜文、李保田主演赵本山、葛优客串!

来源:火狐电竞体育

2021-09-28 07:33:59

  在90年代,代表中国电影驰骋欧美电影圈的人物,只有一个,那就是从黄土地走出来的电影人张艺谋(后来变成了贾樟柯),从《菊豆》到《我的父亲母亲》,基本上张艺谋的每一部电影都能入围欧洲三大影展的主竞赛单元。

  那些年的戛纳评审团大奖,威尼斯金狮奖,以及德国柏林金熊奖对于张艺谋如同探囊取物,但是就在他事业最巅峰的时候,他拍了这样一部电影,不仅仅在国外三大奖上颗粒无收,在北美甚至没有等到上映的机会。

  在国内,媒体也认为这是张艺谋迄今为止最糟糕的一部作品,而这部电影就是1997年上映,由姜文、李保田、瞿颖主演的电影《有话好好说》。

  起步于陕西黄土地的张艺谋的电影艺术,注定了只能从身后这一片黄土地起步,无论是他1986年第一次主演的电影《老井》,还是1987年首次执导的电影《红高粱》。

  他所有的电影故事,他所有的艺术元素,都来自于乡土,甚至可以说那些年张艺谋在国际上收获的荣誉和成就,都是来源于他对中国乡土题材的批判和思考。

  而到了1997年,这部《有话好好说》,张艺谋将视野聚焦在了都市喜剧之上,脱离他熟悉的乡土题材,进军到都市喜剧,这对于张艺谋而言,确实是一个很大的挑战。

  而面对自己人生之中的第一次转型,我认为张艺谋其实是交出了满分答案的,比如从手拍DV式镜头开始,其实就能看出了这个黄土地出来的电影人,对于自己艺术生涯的一次大胆尝试。

  但是,从这样一个镜头,其实能看出张艺谋的不同,在姜文饰演的赵小帅拿着刀找到刘德龙的娱乐公司时,按照王家卫的电影风格,这个时候,他会用电影配乐去调节人物的心理波澜。

  而到了张艺谋这里,他的手段,就变成了间隔效应,也就是当赵小帅每踢开一间门,从包房里传出来的各种音乐。

  这些音乐,大多数是情啊,爱啊,而当这些情爱面对,生猛的,拿着刀的赵小帅时,就会形成一种强烈的冲突感,不同的音乐,不同的嘶吼,都能给人一种荒诞感,都能给人一种戏剧感。

  这就是张艺谋与王家卫电影语言的不同之处,一个是通过配乐和晃动感去增加画面感,一个却是通过音乐的“间或”,加上生猛的摇曳,给人一种荒诞的戏剧点。

  大多数时候,张艺谋的电影视角都是聚焦在女性之上,而这部电影却难得的将焦点放在了姜文和李保田饰演的这两个大老爷们之上。

  姜文饰演的赵小帅是一个卖书的小店主,但是他却从来都不看书,而李保田饰演的张秋生,是一个老实巴交的,但是依然紧跟潮流的知识分子。

  一个是卖书却不看书的小年轻,一个是老派的知识分子,这种身份地位上差异,注定了从他们见面的那一刻起就不可沟通。

  但是很可惜的是,文人张秋生,遇到了莽汉赵小帅,似乎他的这套理论,似乎他的这套方法论,就有点行不通了。

  一个狡辩,一个认死理,这种两个在自我的世界里走上极端的男人,在不同的轨道上说着不同的事情,而这种鸡同鸭讲,正是张艺谋这部电影里的荒诞感,和喜剧点。

  目前为止,国内黑色荒诞喜剧第一人非宁浩莫属,但是1997年张艺谋拍的这部《有话好好说》,确实可以称得上国内荒诞喜剧先锋人物。

  在张秋生得知赵小帅,还是拿着刀来准备剁刘德龙的手,把他只当成一个棋子的时候,张秋生,觉得自己的自尊心受到了侮辱。

  2,从进餐厅开始,他絮絮叨叨,讲事实,摆道理给赵小帅说了一大堆道理,甚至摆出了这么一套理论,说拿菜刀砍人,这是要判五六年的,而用板砖不算凶器,顶多就是十天。

  当时赵小帅也同意了张秋生的建议,可谁知道他画风一转,接下来一句话也让张秋生傻眼了,他说道:“那我就先上板砖,再上菜刀,这样双保险!”

  从这里开始,电影的张力和戏剧点,也正式达到了高潮,一个为了面子,非要剁了刘德龙的手,一个为了理或者也叫面子,非要阻止赵小帅。

  为了阻止赵小帅,张秋生使出了浑身解数,掀桌子,非礼餐厅女服务员,而赵小帅呢,也顺势下坡,谎称张秋生是疯子,是他二叔,把他关到了二楼上面。

  就在赵小帅以为万事无忧,只等着刘德龙过来,就可以报复成功的时候,谁知道楼顶突然的暴动,将音响给震了下来,正好就砸到了刘德龙头顶上。

  拿着刀的赵小帅被这突然的变故弄傻眼了,而接下来的一幕更让他崩溃,那就是老实巴交的张秋生,突然拿起了刀,突然开始追杀胖厨子。

  拿刀的莽汉,放下了刀,不拿刀的知识分子,拿起了刀,这种角色的替换,这种人物的变化,确实让人觉得荒诞。

  虽然时至今日这部《有话好好说》依然被大众认为是张艺谋这么多电影之中,最受冷遇的一部电影,但是我们依然能看出这部电影作为荒诞喜剧,作为黑色幽默,这部电影都是成功的。

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